搜神记波多野结衣 样板戏杂谈(一): 样板戏电影对演员的形象要求高

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色狼窝

样板戏电影算作特定历史时刻的艺术家具，不仅承载了深厚的政事与文化内涵，还在演出艺术上始创了诸多先河，尤其是其在演员形象塑造上的高尺度追求，为后世留住了贵重的老师。

杨春霞饰演柯湘

戏剧电影与舞台演出在多个方面存在权贵各别，尤为隆起的是对演员形象的高尺度要求，这在当代戏中体现得尤为显着。

舞台上，由于演员与不雅众的距离远，以及灯光的狠恶（昔时多为大白光，现已有权贵变化），演员通过化妆的技能，能让六十岁的老奶奶远瞭望去宛如十六岁的小小姐。

宋玉庆饰演严伟才

可是搜神记波多野结衣，由于电影镜头下的“放大镜”效应，不雅众与演员的距离被拉近，加之通常使用的近景与特写镜头，使得任何眇小之处齐无所遁形。因此，电影要求演员的形象必须经得起最细致的凝视，这变便了对演员个东谈主条目的考验。

刘长瑜饰演李凤姐

李世济饰演蔡文姬

此外，关于电影中变装来说，演员还有一个存在形象与武艺的起义衡问题：如，有的外貌出众却演唱欠佳，反之也是，演唱深湛却在扮相或肉体上与变装有视觉上的落差。

京剧戏谚中有“一扮不像不如不唱”，这一原则在电影中的要求更为严苛。因此，为处分这一问题，样板戏等戏曲电影罗致了“音配像”的巧高手法。如，在电影《海港》中，高志扬一角由赵文奎饰演，而演唱则由李长春担纲。相通，京剧《游龙戏凤》中，刘长瑜持重演出，李世济则持重配音演唱。

赵文奎饰演高志扬

李长春

追溯历史，最早应用“音配像”时刻的京剧电影好像是《节振国》，其中节振国由陈新华饰演，而演唱则交给了自幼在荣春社深造的优秀须生徐荣奎。

陈新华饰演节振国

徐文奎

这种“音配像”技能的利用搜神记波多野结衣，无疑是处分演员形象与武艺之间起义衡问题的灵验之举。它冲破了传统戏曲演出中“唱念作念打”必须由团结东谈主完成的旧例，允许凭据变装的需要，辞别遴荐最合乎的演员来完成演出与演唱。这种单干配合的神色，既保证了演员在各自畛域的专科阐扬，又使得变装形象愈加丰润立体，达到了艺术阐扬上的最优化。